论电影《归来》对原著的解构主义改编

2014-10-09 17:52 编辑:admin 来源:发表论文 浏览:
  一、对原著复杂精神主题的消解 
  一部电影改编的成功与否,在很大程度上取决于受众的评价。接受美学认为,受众必须参与文艺作品内在意义的构成,该作品只有得到受众理解和接受,其最终价值才能够实现。而受众必须是特定时代背景下的人,其对文学作品的理解也必然随着时代的变迁而不断变化发展,因而,在影视改编过程中如何既保留文本的历史内涵又能为其注入新的时代精神就成为一个关键问题。 
  受众的审美经验和期待视野对其理解作品有很大影响,这两者综合表现为一种“世界观和人生观、一般文化视野、艺术文化素养和文学能力层次四要素的有机结合。”[2]当前中国社会受西方资本主义文化影响深远,对社会大众而言,电影的符号学意义远远超出了其内在真实的思想意蕴。因而张艺谋在对小说改编的过程中,有意简化其复杂的思想主题,着力表现爱情主题。小说《陆犯焉识》整个的结构主线是主人公陆焉识对于“自由”的求索和叩问,力求个体精神的独立。此外,小说致力人性中自私、丑恶面的揭露,展现了文革给人带来的精神创伤,叙述中无不充斥着对于人类生存意义的追寻和思考。电影所表现的故事则很简单,即文革背景下,一个知识分子家庭的聚散离合,旨在表现一对老夫妻对于爱情的忠贞和执着。它删去了陆焉识在监狱中饱受饥饿、病痛的苦难和折磨,直接从逃离监狱展开叙事,将观众的目光聚焦在男女主人公的爱情故事上。 
  除此之外,由历史积淀而产生的文化心理也决定了大众的审美期待视野,表现为文艺作品若不符合观众期待视野,则会遭到排斥。自古以来,“才子佳人”的原型就深深根植于中国人民的心中,使得人们普遍产生了一种“虽历经苦难但终须大团圆”的期待心理。在此基础上,人们本质上追求的是一种心理、情感层面的刺激和冲动。张艺谋在这一点上也充分迎合了大众心理,删去了男女主人公如何相识,成为夫妻,在生活中日渐磨合的过程,直接呈现的是一对昔日琴瑟和谐的知识分子夫妻如何在苦难中挣扎相守的情景。小说中关于陆焉识婚外情的一段描写,在电影中毫无体现,由此加强了陆焉识的人格无暇,这对于两人爱情的圆满度上又增添了有益的一笔。 
  电影人的主体精神在影视作品的塑造中也发挥了举足轻重的作用。小说文本的意义留白在很大程度上激发了电影工作者的创作欲望,张艺谋本身作为一名有着强烈独立意志的导演,历来对于文学作品的影视化改编十分彻底。电影和小说本身是有着各自的语言法则的,短短的一百多分钟,想要将原著中所有的主旨意蕴、人物关系都表现出来,几乎是不可能的。而导演显然也并不致力于将原著的内容面面俱到地展现出来。张艺谋在接受三联生活周刊采访时说道:“他有一个铺垫,我们从结尾开始拍,就是‘带戏上阵’,它潜移默化地发生作用”,体现了张艺谋独特的艺术选择。电影中的三个部分:男主人公潜逃回家、妻子失忆和丈夫陪伴,无一不展现了两人之间的夫妻情深,尤其是电影开始呈现的陆焉识被抓捕的小高潮,感人至深。还有陆焉识为妻子读信,修琴等一系列场景,深化了电影的爱情主题。 
  二、对原著人物形象的再造 
  (一)表现手法不同——边缘人物的淡化 
  作为两种不同的表现手法,文学文本旨在通过语言文字的组合传达思想,电影则更多地通过声画组合叙述情节。从“讲故事”这个层面来看,前者侧重于通过故事发展的各个阶段、细节传达出一种精神和理念,后者则更多地注重“说故事”本身。受此影响,在人物形象的塑造上,小说不受制于篇幅、时间、繁简的限制,可以通过一系列细节和心理刻画展现人物性格,而电影虽然有声画手段辅助,但在小说擅长的大量的心理活动等方面,还是相形见绌。另外,小说可以通过设置多个人物形象传达多个声音,每一个人物形象都能很立体,电影由于时长等因素的限制,刻画人物形象相对平面化,并且只能专注数个主要人物形象的塑造。 
  《陆犯焉识》除了精心塑造了陆焉识这样一个主要人物形象,在其他人物形象上也是煞费苦心。冯婉喻作为一个有着双重人格的人,其前期对于生活的隐忍和对于爱情的执着,失忆之后对于自由的狂热,都可以理解为一种自我主体的迷失,成为小说主体精神的一个重要组成部分。除此之外,以邓指为代表的徘徊在政治服从与理性判断边缘的官员形象,以梁葫芦、刘国栋为代表的挣扎于时代悲剧之下渴望温情又无力改变自身命运的小人物形象,还有以陆子烨为代表的文革红卫兵形象等,都具有极高的艺术价值。而在电影中,这些人物都在一定程度上让位于“陆焉识”,被边缘化了。即便是作为主要人物形象的冯婉瑜,性格也不再像小说中表现得那么丰富,张艺谋将冯婉瑜塑造成一个对爱情忠贞不二甚至不惜为此犯下政治错误的执着的女性。而其他人物形象则要么直接被删除,要么被改编为无足轻重的人物形象。 
  删去边缘枝蔓人物,突出核心人物,电影在叙事上更加连贯,情节和构造上更加完整,因而其所讲述的“故事”就显得更加紧凑完善。这样排除其它因素的干扰,减轻了观众的观影负担,也适应了普通大众的观影习惯。

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